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02-017
從名畫故事看臺灣地景變遷
李欽賢 著/16開/平裝/144頁/ISBN 9789574741380
美術史學者李欽賢精選三十幅臺灣風景名畫,帶您進行一趟歸鄉,回到母土的旅程。也以輕鬆、知性的說故事方式,告訴您畫家筆下的車站、城市、公園、洋樓、觀光勝地,是有其歷史背景與意義的。經由這些美術家留下的作品,您不僅可以見到近百年來,臺灣在人文與地理景觀上的變化,成為有文化記憶的人,同時也讓您回到真正的家,回到母親溫暖的懷抱中。想了解臺灣,從美術史入門也是一種很好的途徑!

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美術史學者和鐵道畫家 李欽賢,精選三十幅臺灣名作,帶您觀照今昔,展開一趟歸鄉,回到母土的文化記憶旅程。

臺灣,我們的母親,我們的原鄉,我們的家。我們雖然在她身上吸吮奶水,成長、茁壯,但對她的了解有多少?我們日日在這塊土地上生活,看似在家,但內心卻是離家的。

陳澄波、陳進、廖繼春、楊三郎、顏水龍等前輩美術家,不論在成長學習等階段,都是看過日本、法國等外地天空,但最後,卻都選擇回到自己的故鄉,畫屬於自己的天空。他們彩筆下的原鄉繪畫,是一種對這塊土地的承諾,是一種對家鄉人事物的熱情,也是一種對母親親密的表現,在在充滿了愛的溫暖。本書作者李欽賢,透過他所選取的三十幅臺灣名畫,帶您進行一趟歸鄉,回到母土的旅程。也以輕鬆、知性的說故事方式,告訴您畫家筆下的車站、城市、公園、洋樓、觀光勝地,是有其歷史背景與意義的。當您看到陳澄波「嘉義街景」時,是否會疑問,「為什麼他會熱愛繪畫家鄉的電線桿、下水道、公園、三層樓仔厝呢?」這些景物代表什麼意義?原來這都是日治時期都市計畫,而開始的水利、電力、鋼筋水泥等近現代新興相關設施,是如此地吸引當時的青年畫家。對他們而言,這是一個完全不同的嶄新時代,遂運用他們敏銳的觀察力,以彩筆記錄下當時的景觀變遷。

席德進,這位戰後來自四川來的畫家,曾經說「我熱愛臺灣,這兒的人和物,永遠是我的藝術所依賴的酵母。」他曾憂心「永靖餘三館」遭拆遷命運,於是匆匆趕到彰化,為這座優美的臺灣古厝留下姿影。

透過本書,您不僅可以見到近百年來,臺灣在人文與地理景觀上的變化,成為有文化記憶的人,同時也讓您回到真正的家,回到母親溫暖的懷抱中。

想了解臺灣,從美術史入門也是一種很好的途徑──李欽賢




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【得獎紀錄】
好書大家讀-第六十七梯次好書大家讀入選書單-知識性讀物組

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【目錄】


※自序:發現風景/李欽賢
※推薦序:深入人文底層的美感經驗/謝明錩
一、車站—旅途的起點
1、倪蔣懷──基隆火車站;2、李澤藩──新竹火車站前貨場;3、李鳴鵰──新北投車站
二、連結兩地的橋樑
1、陳植棋──臺北橋;2、郭雪湖──圓山附近;3、李梅樹──三峽春曉
三、城市探訪
1、郭雪湖──南街殷賑;2、陳澄波──嘉義街景;3、張 才──等候公車的臺北婦女
四、都市中的公園
1、陳澄波──嘉義公園;2、郭柏川──臺南重道崇文坊;3、林之助──臺中公園
五、香火鼎盛的廟
1、黃土水──釋迦出山;2、李澤藩──城隍廟;3、陳 進──北港媽祖廟
六、農村風光
1、石川欽一郎──豐原;2、林玉山──歸途;3、楊英風──豐收
七、傳統的臺灣厝
1、廖繼春──有香蕉樹的庭院;2、林之助──囍日;3、席德進──永靖餘三館
八、天真的孩童
1、李鳴鵰──頑童;2、蒲添生──幼童抱犬;3、顏水龍──小孩們
九、海洋的召喚
1、廖繼春──龜山島;2、劉啟祥──貓鼻頭海邊;3、楊三郎──北海風浪
十、觀光勝景入畫
1、呂基正──太魯閣 ; 2、馬白水──翠綠碧潭 ; 3、廖繼春──塔山



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【名人推薦】


全方位的立體觀照
這是一本讀來淺顯易懂卻能增長智慧的書,透過欽賢先生的穿針引線,我們除了輕輕鬆鬆地把新與舊、現代與傳統的種種牽上線,也領受了他深入人文底層的美感經驗。為畫家寫傳,為地景寫史,再以藝術眼光剖析作品的技法風格,這三者毫無隔閡的串連在一起,呈現一種全方位的立體觀照!
──謝明錩(前臺灣藝術大學美術系副教授、專業水彩畫家)




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【作者簡介】

李欽賢
曾任臺北市立美術館歷屆審議委員;臺北市立美術館典藏品點檢委員
◎現任臺北市立美術館諮詢委員;臺北市立美術館審議委員;基隆市政府歷史建築諮詢委員

著作:
⊙美術史論述部份:
《臺灣美術閱覽》(玉山社);《氣質‧ 獨造 郭柏川》(雄獅);《大地‧ 牧歌 黃土水》(雄獅);《高彩‧ 智性 李石樵》(雄獅);《色彩‧ 和諧 廖繼春》(雄獅)等
⊙ 風土論述:
《臺灣火車知性之旅》(玉山社);《臺灣的風景繪葉書》(遠足);《臺灣人文風景100 點》(時報)光碟;《臺灣古老火車站》(玉山社);《臺灣城市記憶》(玉山社);《車站四季》(玉山社)等

近年個展記錄:


  • 1995 「臺灣舊驛巡禮」(畫廊)
  • 1997 「火車出站」(畫廊)
  • 2000 「蒸汽火車一世紀」(畫廊)
  • 2000 「臺中20 號倉庫 鐵道主題展」
  • 2001 「縱貫鐵路○哩起點個展」(基隆文化中心);「車站問月」(畫廊)
  • 2004 「車站問月」(基隆文化中心)
  • 2004 與盧廷清、鄭治桂在臺北福華沙龍聯合舉行「群玉山頭」畫展,並出版《群玉山頭》一書。
  • 2010 「車站肖像」(基隆文化中心)
  • 2013 「臺灣軌跡」、「鐵道美學畫展」(東之畫廊)



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【自序】


發現風景──李欽賢

風景,一般是指大家所熟悉,眼睛看得到,甚至還可以去遊覽的好山好水。或者是,一旦你離開每天生活的城市,去鄉下的親友家,你又會發現到不一樣的農村風光。這些種種的奇遇,你將會不斷地「發現」新風景,即使對現代人來說,有山、有水,或街道、公園、田野等等都是風景。

已經是眾人共同認定的風景,被臺灣前輩藝術家表現成為作品的現存第一幅風景畫,是倪蔣懷一九一四年的水彩「景美街道」,至今恰逢百年。有兩個理由催生了臺灣的風景畫,首先,藝術家都是日治時代以後出生,並且都受到寫生引進臺灣的影響。其次是臺灣要到日治時期之後,才有都市計畫,才有完備的鐵路建設,才有水利、電力工程等相關設施。因為都市規劃始出現公園、洋樓;鐵路興築取得交通方便,藝術家的寫生景點也就更加擴大。因水圳完備,處處阡陌縱橫,大地充滿田園詩意。另外,配線所需的電桿,己成為城市天空之一景。

本書要介紹的臺灣風景名畫,有一部份是日治時代前輩美術家們所描繪的臺灣風景,經過將近一百年的時代變遷,幸好可以從他們留下來的作品,見證了早年臺灣景物的風情。

如果能稱之為名畫,應該不只是僅要作為見證;而是必須在美術發展的進步性有嶄新的開創。就這一點而言,寫生的方法完全顛覆了清朝時代的山水畫。剛剛我們提到風景是可到、可看、可遊的宜人景致;可是清朝山水畫幾乎是畫家臨摹古畫所習得的統一模式,並非用自己的眼睛到現場觀察的風景,因此最常出現畫家想像、造景的奇峰煙雲等,事實上並不存在的景色。

既然說是臺灣風景名畫,也要有一些條件,第一是選取臺灣近代美術史上資深的藝術家,涵蓋個人專長之水彩、油畫、膠彩、雕塑、攝影等不同材質的作品。第二是風景的類型,從藝術家創作的題材裡,分成十項主題,根據前輩藝術家所處時代的視覺經驗,看他們怎樣捕捉到風景的美。第三、每一項主題找三位藝術家,每位藝術家各舉一件作品,如此才可以比較出同一種主題,確有不同的表現方法。

所以臺灣風景名畫概分為十大類別,總計介紹三十幅作品。每幅圖像解說約在九百字上下,讓讀者快讀、易懂;內文中將提供簡單的背景和作品意涵,以及藝術家的小小傳記




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