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02-016
美的軌跡──那些人‧那些事‧那些夢∣雄獅美術四十二年記
李賢文著/小16開/平裝/168頁/ISBN 9789574741359
四十多年的「那些人」、「那些事」、「那些夢」,是時代巨輪下的美的軌跡,也是藝術的典範與榮光,為了重返歷史現場,李賢文耗時三年,著手整理相關的資料,就雄獅美術事業體之月刊、畫廊、圖書出版三個面向,闡揚記憶中的許多人、許多事、許多物,記述他們在美術文化這條「築夢」的道路上,如何承先啟後,彼此成就;如何肯定前輩、發掘新人……,進而共同開展出臺灣美術文化的新視野。

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1971年三月,《雄獅美術》月刊創刊,宣告了臺灣美術雜誌時代的來臨,它是臺灣第一本發行長達二十五年以上的美術專業雜誌。創辦人李賢文,從年少至今的五十年間,由學畫,辦刊,成立雄獅圖書、雄獅畫班、雄獅画廊,乃至於近十餘年來的水墨學習與創作,都是他對美術文化懷抱夢想的實踐。由於工作性質的關係,他接觸到許多美術文化界師友,也見證了臺灣四十年來的發展。

四十多年的「那些人」、「那些事」、「那些夢」,是時代巨輪下的美的軌跡,也是藝術的典範與榮光,為了重返歷史現場,李賢文耗時三年,著手整理相關的資料,就雄獅美術事業體之月刊、畫廊、圖書出版三個面向,闡揚記憶中的許多人、許多事、許多物,記述他們在美術文化這條「築夢」的道路上,如何承先啟後,彼此成就;如何肯定前輩、發掘新人……,進而共同開展出臺灣美術文化的新視野。

凡走過的,必留下痕跡;凡努力過的,必鑄刻銘記,歷史中「美的軌跡」例舉如下:

‧附中寫生會三李(李雙澤、李乾朗與李賢文),在民歌、建築與美術的努力與成就。

‧「雄獅文具」創辦人李阿目,不僅支持次子李賢文創辦《雄獅美術》月刊,同時也贊助文化,是七○年代以企業贊助文化的先行者。

‧劉其偉對於《雄獅美術》創刊號的智慧建言:「報紙會被拿來包油條,再薄也要以雜誌形式出刊!」所幸劉其偉當年的智慧建言,創刊號精美的設計與豐富的內容,至今仍是坊間收藏者的所愛。

‧畫家席德進病逝前,於《雄獅美術》月刊寫下了他最後的心願,除了為「現代國畫」吶喊,也道出他要畫臺灣本地之真山、真水、真人物的心聲。

‧水墨畫家余承堯,八○年代於雄獅画廊舉辦生平首展,名震畫壇後,仍居陋室,以筆墨創作群山萬壑!

‧著名法籍華人藝術家、哲學家熊秉明,1985年開風氣之先,在「雄獅画廊」用毛筆書寫自作新詩,做一次觀念的展覽會的示範,此展可說是「觀念藝術」之先鋒。

‧美術史學者石守謙,不僅發掘余承堯,肯定董陽孜,也推薦顏娟英、周婉窈、廖炳惠等優秀歷史學者,共同進入臺灣美術文化史的奠基工程。

‧本書作者李賢文,為重建臺灣美術史,自1979年起開始為臺灣前輩美術家,策劃出版一系列專輯,兩年內在臺灣美術文化界,蔚起探討臺灣前輩美術家風潮,為九○年代興起的臺灣美術研究奠下根基。

‧《雄獅美術》月刊於八○年代中期,首開風氣的公眾藝術議題討論,催生了1%藝術基金。他們的精神意志與生命價值,無形上是重要的文化資產,透過本書的追憶與感念,企盼還原出一個美好的藝術時代的生命氣質與精神典範。

全書三十三篇,精要地見證臺灣美術文化諦造過程中的關鍵時刻、關鍵人物與關鍵影響。包括藝術家、作者、編輯、美術教育家、學者專家,都在記寫之列。大量第一手珍貴的書信、圖片影像及文獻資料,將有助於臺灣美術文化的脈絡化;豐富臺灣美術文化史料,以及深化臺灣美術史學史的研究。


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【名人推薦】


★ 這本文集的第十二篇〈在對的時候,做對的事〉,講的就是《雄獅美術》如何讓活躍於日治時期的前輩畫家重見天日──在他們被遺忘或刻意抹殺的三十餘年後。一九七九年,賢文先生決定以「最大的篇幅、最高的熱誠,為臺灣前輩美術家,策劃出版一系列專輯」。……先後密集介紹了顏水龍、黃土水、林玉山、洪瑞麟、郭雪湖、陳夏雨、李石樵、陳澄波、李梅樹、藍蔭鼎、陳進、郭柏川、劉啟祥、楊三郎、李澤藩、林之助,以及廖繼春。專輯的規模和緊湊程度,前所未有;今天來看,仍讓人驚嘆。我們無法證明如果沒有李賢文,就不會有類似的專輯在這個時點出現;不過,要同時具備李賢文的人脈、資源、專業、誠意、熱情,以及對鄉土的愛,大概不容易吧。賢文先生集這些善因於一身,若在那個時刻,不去做這件事,或許我們對前輩美術家的認識還要延後十年,甚至二十年。「在對的時候,做對的事」,我們慶幸當時有李賢文!
──周婉窈(國立臺灣大學歷史學系教授)

★ 本書集結李先生記憶中拾取成篇的文章,更為緊密地連綴七○年代至九○年代中期,《雄獅美術》與在地美術的關係。半自傳式地書寫方式,看似敘情為主,卻也記錄了他對洪通、熊秉明、席德進、顏水龍等畫壇前人的觀察與評述。如此的憶寫,不只為美術史添彩,也讓未曾有機會每月引頸期盼新一期出刊,或手持紙本閱覽《雄獅美術》的讀者,能從書中細數的故事,感受上一個世紀理想者與實踐者的心靈。
──蔣伯欣(國立臺南藝術大學藝術史學系(所)助理教授、《藝術觀點ACT》主編)


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【作者簡介】

李賢文


◆美術歷程:
  • 1947 生於臺北市。
  • 1964 師大附中寫生會創始會員,並擔任首任會長。
  • 1971 創辦《雄獅美術》月刊。
  • 1973 遊學法國,期間與海外學人廣泛交流。
  • 1975 自法返臺,主持《雄獅美術》編務。
  • 1996 《雄獅美術》停刊,遷居中壢,以書畫自修。
  • 2004 與盧廷清、鄭治桂在臺北福華沙龍聯合舉行「群玉山頭」畫展,並出版《群玉山頭》一書。
  • 2011 應臺北藝境畫廊之邀,與張光賓老師舉行「蒼樸‧清曠‧筆墨情」雙人展。
  • 2012 應中央大學藝文中心之邀舉行「人間清曠」水墨個展。並出版《人間清曠》一書。
  • 2013 人間清曠》榮獲第37屆金鼎獎──最佳非文學圖書獎。


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【目錄】


發行人的話/李賢文
序一 一向望(ǹg-bāng)藝術的福爾摩沙的來臨/周婉窈
序二 黑夜裡的滿天星斗/蔣伯欣
出版序 文化的灌溉/李柏黎
自序 《美的軌跡》序──凡走過的必留下痕跡/李賢文
一、一位陌生人的眼淚
二、你的畫入選了
三、附中寫生會三李──民歌、建築與美術
四、報紙會被拿來包油條──憶寫劉其偉
五、惘然憶洪通
六、一根菸等於一塊磚 —— 七○年代企業贊助文化的先行者李阿目
七、在地球的兩邊—— 回望熊秉明
八、願你遠離苦惱——記寫奚淞的「慈」與「悲」
九、綠野論藝——其爭也君子的文字論壇
十、那一年,蔣勳在雄獅
十一、在對的時候,做對的事──白色恐怖下的文化自覺
十二、在塵埃中嚮往純潔──戰後台灣美術社會寫實第一人‧吳耀忠
十三、漸行漸遠漸芬芳──永遠的台灣紳士‧顏水龍先生
十四、故鄉裡的異鄉人──立石鐵臣二、三事
十五、新人不老,創作不輟──回看雄獅美術新人獎、創作獎
十六、黃昏見黎明──看《西洋美術辭典》三十年歲月
十七、從筆墨精神──談席德進的最後心願
十八、芥子中見須彌──杉浦康平的醍醐之心
十九、畫家的舞台,畫家的夢──雄獅画廊十年
二十、一隻沉重的皮箱──重翻公共藝術及文化政策的歷史冊頁
二十一、群山萬壑出陋室──側寫余承堯
二十二、頭目的尊嚴──哈古「木雕觀音」的啟發
二十三、在藝術的星空下──《台灣美術年鑑》八年1990~1997
二十四、破冰記──雄獅美術在大陸
二十五、戒嚴中的大陸新人獎
二十六、一棵育種無數的婆娑大樹──鄭明進的美育大道
二十七、文字力量的崛起──九○年代王福東引爆的文字論戰
二十八、迴鋒逆轉筆墨行──書寫陳雲程與張光賓
二十九、有「顧」有「問」的顧問──充滿歷史識見的石守謙
三十、獅吼──眾聲匯聚‧眾志成城
三十一、從歷史走向未來──前輩美術家進入歷史之後的省思
三十二、高山青澗水藍──從玉山談【美術家傳記叢書】的意義與價值
三十三、開始於結束之後──停刊前後事
附錄:雄獅事紀



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《美的軌跡》四則摘錄


◎「我是讀《雄獅美術》長大的。」自從一九九六年月刊停刊以來,我經常在不同的場合,遇到不同的人,說相同的話。有一位陌生讀友,談到月刊停刊令他深為不捨,說著說著,眼中竟流出淚水來……在他的淚水裡,我看到美術歷史的迴光,正透過那些人、那些事、那些夢,逐漸顯映它的壯闊。──〈一位陌生人的眼淚〉三十三篇之一)

◎因二二八事件以及白色恐怖,失去舞台、失去聲音者,何只陳澄波一人,我心中敬重的前輩美術家還有許多。如果我們這一代未能好好整理並肯定上一代的成績,則台灣美術文化的傳承將陷於危機,如果我們這一代文化工作者,未能主動挑起填補歷史空白的責任,則是逃避時代賦予的機會與本分,更何況身為一份美術刊物發行人的我。──〈在對的時候,做對的事〉三十三篇之十一)

◎我興奮地告訴余承堯先生,他的畫作拍賣價屢創新高,他揮了揮手,淡淡地說:「這甲我攏無關係!」眼前這位老人,年齡身形日漸萎頓而心靈卻愈見寬闊。在他的心中,這一切都與他無關,哪怕是自己的心血結晶,恐怕也只是浮世塵埃,即生即滅,無染無著。──〈群山萬壑出陋室〉三十三篇之二十一)

◎世界上很多事,其開始與結束,往往是因為同一個原因。《雄獅美術》的創刊,是為了實踐理想;《雄獅美術》的停刊,更是為了捍衛理想。四十二年前,我以二十四歲的年紀,不畏艱難地草創了台灣第一本美術專業刊物;十七年前,我在市場一片榮景中,親手按下了月刊的熄燈號。在狀似匱乏的環境中,理想的純度與藝術的清純往往較易堅持;相反地,在物質充足,錢淹腳目的時代裡,理想卻容易質變與扭曲。──〈開始於結束之後〉三十三篇之三十三)




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【延伸閱讀】

人間清曠──五苓山居水墨筆記,李賢文著/雄獅美術出版
群玉山頭──寫生‧寫意‧逍遙遊,李賢文著/雄獅美術出版


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